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Ce livre, connu de tous les théoriciens de la musique des XVIIe et XVIIIe siècles, montre les cieux résonnant de contrepoint. Johann Sebastian Bach le connaissait certainement. Le double contrepoint et le canon étaient considérés comme une manifestation de « l’ordre de Dieu », une manifestation réelle et non simplement une métaphore.
Le canon perpétuel était considéré comme un symbole de la création de l’univers par Dieu et des harmonies éternelles du ciel. Heinrich Bokemeyer, un contemporain de Bach, écrivit à propos du contrepointiste :
« Il y trouve le début et la fin liés ensemble et a découvert le canon perpétuel afin de se rappeler les origines éternelles et sans fin, ainsi que l’harmonie, de toute l’éternité comme une règle de la nature de l’exemple le plus parfait de son œuvre. »
Johann Sebastian Bach a été l’un des premiers à chiffrer son nom, B-A-C-H (si bémol, la, do, si naturel), dans sa musique. Bach utilise son nom comme sujet final de la fugue dans le dernier Contrapunctus de L’Art de la fugue et le motif apparaît également dans la Symphonie n° 9 en fa mineur.
De nombreux compositeurs des XIXe et XXe siècles ont également rendu hommage à J.S. Bach en utilisant le motif B-A-C-H dans leur propre musique.
Dans un étalage époustouflant d’éco-hypocrisie, l’élite climatique est en train de construire une autoroute à quatre voies à travers des dizaines de milliers d’hectares de forêt tropicale amazonienne protégée, le tout pour préparer le sommet COP30 sur le climat à Belém, au Brésil.
Oui, vous avez bien lu : les mêmes élites mondialistes qui vous font des reproches parce que vous conduisez une camionnette ou mangez un hamburger sont en train de détruire les poumons de la Terre pour faciliter leur conférence confortable.
C’est de l’hypocrisie à la Bill Gates : cracher des panaches de carbone depuis des jets privés tout en prêchant la fin du monde, mais cette fois, c’est littéralement une route vers la ruine. Le long de l’autoroute à moitié construite, la forêt tropicale s’étend de part et d’autre, rappel obsédant de ce qui est en train de disparaître.
Des piles de rondins abattus bordent le terrain vague défriché, tandis que des excavatrices et des machines sillonnent les zones humides, aplatissant tout sur leur passage. Des photos publiées par la BBC montrent les couloirs dénudés où des engins lourds ont dévasté le paysage luxuriant et préservé, désormais jonché de piles de rondins.
Les bruits des insectes et des oiseaux ont été remplacés par un chœur de moteurs diesel grondants et le vrombissement des excavatrices hydrauliques qui éventrent le sol de la forêt. Plus de 50 000 personnes sont attendues pour le 30e sommet annuel des Nations unies sur le climat à Belém, en novembre, dont un certain nombre de dirigeants mondiaux.
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Les vases qui défient le temps
Comment les anciens Égyptiens ont-ils pu sculpter ces vases d’une seule pièce, en pierre de granit dure et ignée, avec une technologie simple et rudimentaire ? Quelqu’un m’a dit : « Niko, ce ne sont pas des envies, ils ont été moulés ».
Tout d’abord, comment diable ont-ils pu calibrer les moules avec une telle tolérance ? Ensuite, comment ont-ils pu fabriquer une roche de granit/dolerite solide ? On trouve encore ces objets partout en Égypte et en Mésopotamie, la précision de ces objets ne ressemble à rien de ce que nous fabriquons aujourd’hui.
On trouve des vases qui sont plus précis que les tasses ordinaires que vous avez dans votre cuisine, les tasses de votre cuisine semblent parfaitement planes et symétriques, mais elles ne le sont pas.
Tout comme de nombreuses statues, il existe des vases presque si parfaits que de nos jours, nous devons utiliser l’impression 3D et des ordinateurs pour que tout s’aligne et nous ne sommes toujours pas aussi proches de la perfection que certains de ces artefacts.
Gardez à l’esprit que des dizaines de milliers de vases ont été découverts. Il est clair qu’il nous manque une pièce majeure du puzzle. ~ Niko @awakenedspecies
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